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月光落在左手上讀后感(二)

更新:2023-09-15 02:40:14 高考升學網
;而另一方面,那些屢獲文學大獎的、離藝術更遠但卻離權力更的詩歌,又倒足了人們的胃口,一方面陽春白雪到云端,一方面跌落塵埃到吃土,詩歌又怎能不式微。而余秀華則向我們展現了一種脫離了學院派和“歌德”派的更為本真和自由的創作。 我們欣賞,我想《死亡詩社》里的基廷老師也會欣賞。

  至于余秀華的苦難,我們會同情,但更多的,我想是自慚形穢。把我們放到她所處的那個境地,我們會成為她嗎?也許絕大多數人能做的就是抱怨上天的不公吧。相比于余秀華的詩歌才華,她的人格力量更讓人動容。在苦難中生存的卑微的人,是很容易失去對生活的痛感的,人們會傾向于逆來順受,傾向于麻木不仁,甚至有人會為虎作倀。這是更容易的生存方式,就像“斯德哥爾摩綜合征”,妥協了,或許還能獲得幸福感。但總有些人拒絕麻木,他們選擇保持對生活的痛感,而這種痛感,其實等于加害了自己,因為這痛苦會變得巨大清晰。但這些人選擇正視慘淡的人生,對他們來說,這是對生命極限的體驗,是對尊嚴的維護。就像法國家帕斯卡爾那句名言:“人是一枝有的蘆葦。”他的意思是說,人的生命像蘆葦一樣脆弱,宇宙間任何東西都能置人于死地,可是,即使如此,人依然比宇宙間任何東西高貴得多,因為人有能的靈魂。

  在余秀華的詩歌里,你其實讀不到熱情的謳歌,但你也絕讀不到悲情的控訴。 你讀到的是對苦難的笑納, 是對命運的不妥協。她寫家庭暴力:“他揪著我的頭發,把我往墻上磕……”她接著寫道:“對于一個不怕疼的人,他無能為力。 ”我們可以把這個“他”理解為丈夫、命運……無論什么,他們對她無能為力。 在她的作品里,我們能夠讀到一個既殘酷又倔強的詩意的世界。陀思妥耶夫斯基說:“我只擔心一件事:我怕我配不上我所遭受的苦難。 ”在我眼里,余秀華和她的詩歌,配得上她所遭受的苦難。 其實不僅僅是余秀華,還有很多這樣的作家,比如描寫蹉跎坡的沈博愛老人, 比如描寫阿勒泰的李娟,他們的文字有著共同的特點,我們能夠讀到悲傷、讀到彷徨,卻讀不到仇恨、讀不到偏狹。 還有寫了一輩子詩,卻從未打算發表的美國女詩人艾米麗·迪金森, 有人說余秀華是中國的艾米麗·迪金森, 余秀華笑著回答:我不認識她。

  我覺得這是余秀華們的意義所在,不在于迎合讀者,而在于文字本身的力量;不在于身處苦難,而在于面對苦難的姿

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